明代成化鬥彩瓷龍紋盤
鬥彩是指瓷器彩繪的一種工藝，釉下緊貼胎體幽艷濃麗的青花，透過潔白的釉面所閃耀的迷人光彩，與釉上絢麗燦爛的彩繪遙相輝映、爭奇鬥妍——鬥彩開創了釉下青花和釉上多彩相結合的工藝。
鬥彩瓷創燒於明成化年公元（1465---1487年），以紋飾新穎，顏色濃艷美麗而名重於世。因為鬥彩瓷向來是古代宮殿御用，非常貴重，所以向來被保藏界視為珍品，特別明代成化鬥彩。
成化鬥彩極其名貴，最主要是貴在彩飾工藝上創新與精湛。用“精工細作”概括成化鬥彩的品質完全恰當。成化鬥彩在胎釉、色彩、造型、方面的特色有進一步的認識。
龍鳳形器物紋在古代只有皇族才能用，庶民使用即犯有僭越之罪。因此，只有官窯才能生產龍形瓷器，傳世的精品並不多見。
明代成化鬥彩瓷龍紋高足杯
鬥彩是指瓷器彩繪的一種工藝，釉下緊貼胎體幽艷濃麗的青花，透過潔白的釉面所閃耀的迷人光彩，與釉上絢麗燦爛的彩繪遙相輝映、爭奇鬥妍——鬥彩開創了釉下青花和釉上多彩相結合的工藝。
鬥彩瓷創燒於明成化年公元（1465---1487年），以紋飾新穎，顏色濃艷美麗而名重於世。因為鬥彩瓷向來是古代宮殿御用，非常貴重，所以向來被保藏界視為珍品，特別明代成化鬥彩。
明代萬曆時，一雙成化鬥彩酒杯已價值百金，特別是鬥彩雞缸杯，清朱琰《陶說》載；“成窯以五顏六色為最，酒杯以雞缸為最，神宗時髦食御前，成杯一雙，價值十貫”。在明代當時已貴重，可見成化鬥彩向來被世人所追捧。
鬥彩又稱“青花加彩，青花填彩，青花點彩”。是釉下青花與釉上五顏六色所聯繫的一個彩瓷種類。又稱“逗彩”。成化鬥彩先用青花在瓷胎上勾出紋飾輪廓線，有的則直接將青花作為部分烘託的底色，罩上通明釉燒製，然後在釉面上勾描青花線，依據紋飾需求填以多種彩料，再二次入窯低溫烘燒而成。
明代成化鬥彩瓷雞紋天字罐
鬥彩是指瓷器彩繪的一種工藝，釉下緊貼胎體幽艷濃麗的青花，透過潔白的釉面所閃耀的迷人光彩，與釉上絢麗燦爛的彩繪遙相輝映、爭奇鬥妍——鬥彩開創了釉下青花和釉上多彩相結合的工藝。
鬥彩瓷創燒於明成化年公元（1465---1487年），以紋飾新穎，顏色濃艷美麗而名重於世。因為鬥彩瓷向來是古代宮殿珍玩，非常貴重，所以向來被保藏界視為珍品，特別明代成化鬥彩。
明代萬曆時，一雙成化鬥彩酒杯已價值百金，特別是鬥彩雞缸杯，清朱琰《陶說》載；“成窯以五顏六色為最，酒杯以雞缸為最，神宗時髦食御前，成杯一雙，價值十貫”。在明代當時已貴重，可見成化鬥彩向來被世人所追捧。
鬥彩又稱“青花加彩，青花填彩，青花點彩”。是釉下青花與釉上五顏六色所聯繫的一個彩瓷種類。又稱“逗彩”。成化鬥彩先用青花在瓷胎上勾出紋飾輪廓線，有的則直接將青花作為部分烘託的底色，罩上通明釉燒製，然後在釉面上勾描青花線，依據紋飾需求填以多種彩料，再二次入窯低溫烘燒而成。
宋瓷之美
宋瓷之美，美在收斂、溫厚、含蓄，強調內心的感受。這種自然風韻之美、發揮到了極致的就是宋瓷、那種樸素無華而蘊含獨特的氣韻，深深地吸引著世代人。
他們將藝術的審美延伸到了生活的方方面面，以藝術重新定義生活，這種韻味十足的生活美學，時至今日也為人所艷羨。
官窯瓷作為一種尊貴和權勢的象徵，是中國歷史上唯一沒在市場上流通的瓷器，其出身皇室，只供朝廷專用，對於一般百姓來說，實乃不敢想像的難求之物，故有“識得官瓷面，江山坐一半”之說，足見北宋官瓷的稀有罕見。
釉色以青為主，由於燒製氣氛不同又各呈天青、翠青、粉青、月下白、大綠，瑩潤內含，如美玉，如凝胎。
宋汝瓷
汝窯一向被人們列為宋代五大名窯之首，這早在宋代的一些文人筆記中就有論述。有著“青瓷之首，汝窯為魁”之稱的汝窯藝壓群芳，脫穎而出，成為皇室專用貢品。宋、元、明、清以來，汝瓷都被視若珍寶、與商彝周鼎比貴，被稱之為“縱有家財萬貫，不如汝瓷一片。
宋徽宗誕生在北宋趙佶，廟號“徽宗”，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，北宋第八位皇帝。宋徽宗趙佶信奉道教，道學崇尚自然含蓄，淡泊質樸的審美觀。這一時期的汝窯瓷器正是這種審美情趣的反映，反映出道家清逸、無為的思想境界，成為宋時代上流社會的時尚。
汝窯青瓷釉色淡青高雅，造型講究，不以紋飾為重。傳說宋徽宗曾經做過一個夢，夢到了雨過天晴後天空的顏色。他非常喜歡，便命汝窯工匠燒製類似顏色瓷器，於是這種介乎於藍和綠之間的天青色，便成為了汝窯的代名詞。作為一個藝術家，宋徽宗對汝瓷材質、色彩、紋飾肌理等方面都有極為苛刻的審美要求。
汝窯釉色以天青為主要顏色，亦包含天藍、粉青、月白等色，有「雨過天青雲破處，這般顏色作將來」的美譽。
青白瓷系的湖田窯 壺
青白瓷也是宋元瓷器中規模和影響最大的品種，生產的窯口遍及大半個中國，青白瓷系影響面之大，居宋代六大瓷系的首位。而以湖田窯為代表的景德鎮青白瓷是最典型的青白瓷，其釉色青白淡雅、明澈光潤，胎質堅硬細白、體薄透光，造型豐富、挺拔，裝飾精巧、秀美，歷來有「饒玉」、「假玉器」之稱，而它的產品主要供民間使用和外銷，也有一部分質地細膩 胎骨勻薄、釉面瑩潤的青白瓷被官府選中用作高檔瓷。正因為有這種雅俗共賞的特點，青白瓷的器形眾多,涉及飲食器、儲藏器、文房用具、照明用具等、所以被公認是中國青白瓷的最高代表。
北宋早期青白瓷誕生初，人對窯爐氣氛掌握不完全，受氧化的干擾，釉面多帶微黃。至南宋早期，青白瓷真正達到胎體淨白 釉質如玉。在紋飾題材豐富，布局疏朗，純然宋時氣象。元代早中期，景德鎮青白瓷在器型和裝飾上顯出其朝代的獨有風格，在元代製作喪失了精製茂美和質地如玉；輕盈秀麗的特徵。
古代製造瓷器的一般原料是瓷石和高嶺土來製作、高嶺土不能單獨使用。必須加瓷石配和適當的“釉灰”，釉灰的主要成分是碳酸鈣。而在瓷器釉面上看到的風化程度是瓷石
景德鎮的釉料為重石灰，氧化鈣含量高，燒制時表面流動性大，燒成物品表面光亮透明，釉薄處泛白，集釉處程水綠色。
宣德銅香爐爐是古代焚香燒炭中華之器，有熏爐、香博中爐、手腳爐之分。香爐之意（焚香之爐）始於漢、那時因佛教的傳入對香爐的發展起了相當大的作用。經常在禮佛焚香之舉，香爐製造有陶、瓷、銅鐵等製的，在爐中點燃香料，青煙在蓋的孔洞中裊裊飄出，香氣四溢，如通神明，爽身心，驅蚊蟲。
隨著時代改變明代製銅技術的發展達到頂峰，製作銅香爐、因而逐漸取代其它材料的香爐成為主流。宣德爐是明代宣德年間，在位皇帝（朱瞻基）的親自督促下第一次採用黃銅製作的香爐、它也是中國歷史上第一次運用風磨銅鑄成的銅器。皇帝而製作出精品的銅爐，只是滿足玩賞香爐的嗜好。在用途上明初宣宗宣德年間所鑄的銅爐屬焚香之類。皇帝宣宗是為郊壇大廟鑄造的放在祭祀案桌上的供爐，後來遂擴大為陵墓、寺廟及權勢之家燒香、拜佛、祭祖之物用。
製造宣德銅香爐的選料之精，可謂是歷史銅製品中的極端。據明史載：宣德初南方暹羅國獻風磨銅31680斤，蓋風磨銅質量極優，加入了金銀等30餘種貴金屬，反复冶煉4～12次後製成。宣德爐鑄造後珠光寶氣，晶瑩溫潤，同時還有用赤金640兩，白銀2080兩作銅裝飾的生金、鑲嵌、鎏金銀之用，其他如番硇砂、紫碓石、紫礦石、胭脂石等十餘種材料作銅的地子的顏色。因此它的色彩豐富以紫紅色為基調，有褐、青、綠、紅、藍、黃、白、金等數十種顏色。歷經數百年後，爐的外壁形成了厚厚的一層自然包漿更加美麗動人。
宣德銅香爐的造型古樸莊重，做工精緻，亦是繼商周青銅器之後我國鑄造工藝中的極端。宣德爐採用當時先進的失蠟法鑄成，經過打磨後找不出拼模和鑄口的痕跡。爐分爐耳、爐身、爐足三部分。爐耳有：象耳、獅耳、環耳、，都成對置於爐身的兩側。有的爐不飾耳，而爐身素光不作紋飾，使之盡現宣德爐美麗古樸的銅色和莊重的造型。也有少量的宣德爐在外部敲上些小塊金箔，謂之生金，熠熠生輝，金塊大小相間，小者呈星點狀，大者如片狀，如金色的“雨雪”交加，富麗豪華。爐足有圈足、圓乳形三足、方圓形四足等，形式多樣，因爐身而異。爐壁厚重，手感有一種沉甸甸的感覺。
宣德銅香爐的款式規範，端莊。其款多落於爐外底，為“大明宣德年制”楷書長方形陰文款，作六字二排或六字三排，字體秀麗，有晉唐遺風，宣德的“德”字右側中間少一劃，是該揩款的特色。此外亦有“宣德年制”和“大明宣德年制”的篆款，皆以小篆出之，字型有王莽（東漢）“懸針篆”的特色。
吉州窯是中國名窯之一、中國陶瓷史上佔有十分重要的地位、也是宋代的八大民窯,該窯創始於唐代晚期,發展於五代、北宋,鼎盛於南宋,停燒於元代,前後有1000多年的燒造歷史。
在宋代推動中國古代瓷業，瓷業興旺，民間創新求變、締造出瓷業製作技藝巨大成就，當時宋代在闢坊巷街三市、錦繡舖有幾千戶，百尺層樓萬餘家，連殿峻字，呈現出“民物繁庶，舟車輻輳”的繁榮景象，吉州窯它善於學習當時定窯、磁州窯、龍泉窯、建窯、景德鎮窯燒出黑釉瓷類黑釉瓷吉州窯、吉州窯的開放"異彩的山花"，又稱之為"天目瓷"。
它利用廉價的天然黑色塗料，通過獨特的製作技巧，產生變化多端的釉面與紋樣，達到清新雅緻的效果，表現出民間的"實用藝術和朴素風格"。吉州窯瓷器種類繁多，紋樣裝飾豐富多彩。按胎釉可分為青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩繪和綠釉等類、而在黑釉瓷的藝術，創造出木葉天目、剪紙貼花天目、獨具風格更是獨一無二的名貴產品。
宋代吉州窯木葉天目瓷、為黑釉釉面上一點圓形糽珍珠狀為瑪瑙釉成份，在胎質一般都不是很精細、略為粗松、夾細砂、但卻十分堅硬、胎壁比較厚顏色以灰白為主。在裝飾技法上採用灑釉、剪紙、貼花、剔花、印花、彩繪、劃花和堆塑等，變幻無窮，在瓷器的實用性與藝術性上得到統一。經濟貿易上 中國銷往世界各國、重要的商品之一、並且文化交流作出了重大貢獻。
吉州窯在世界各地的很多博物館和收藏家都藏有收藏吉州窯的名貴產品、被譽為國寶、乃瓷中尤物和稀世珍寶而珍藏，如今也被列為國家重點文物保護。
北宋定窯白瓷印花碗 定窯是宋朝發展的鼎盛時期，製瓷技術有許多創造和進步。北宋中後期，定窯由於瓷質精良、色澤淡雅，紋飾秀美，被宋朝政府選為宮廷用瓷，使其身價大增，產品風靡一時。
定窯的白瓷工藝達到極高的水平，定瓷的燒成溫度一般在1300oC以上，高於一般成瓷的1250oC，所以定瓷比其他窯燒出的瓷胎更堅致。定瓷的胎料經過精心加工，因此產品燒成後胎質細膩溫潤。定窯燒製白瓷為主，由於釉料中氧化鈦含量較高，加之用氧化焰燒成，故釉色多白中泛黃，呈現出象牙般的質感，給人以柔和悅目、溫潤恬靜之美感，因此也被人譽為：中和之美。
定窯器裝飾以其豐富多彩的紋樣而深受人們喜愛、技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主，印花圖案，自然形態經巧妙變形，構成嚴謹、秀麗典雅、活潑生動，圖案佈局富於變化，獨具一格。
唐至五代定瓷釉薄而潔白，胎釉結合十分緊密，無流釉現象並無此特徵；北宋則凝厚而泛黃，釉內氣泡大而多，釉層在燒結過程中隨器垂掛流淌，形成淚痕。北宋早期，定窯採用正燒，流釉方向自口至底，北宋中期以後，定窯創造了覆燒的技法，流釉方向自底向口，但也有一些特殊情況，有些定窯白瓷，淚痕方向為橫向。
淚痕是指器表的流釉現象，定瓷流釉往往呈條狀，宛如垂淚，故稱淚痕。淚痕現象僅見於北宋定窯器。
宋吉州窯繪鵲紋 吉州窯它具有漢民族藝術特色與濃厚的地方風格。創始於唐代晚期,發展於五代、北宋,鼎盛於南宋,停燒於元代,前後有1000多年的燒造歷史。是宋代的八大民窯,，生產量大、種類繁多，紋樣裝飾豐富多彩。按胎釉可分為青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩繪和綠釉等類。在裝飾技法上採用灑釉、剪紙、貼花、剔花、印花、彩繪、劃花和堆塑等，變幻無窮，在瓷器的實用性與藝術性上得到統一。
發展趨勢基本傳承唐代基本質特色的器型、制作工藝昜隨意和畫風畫法作較笢簡單。加上坯胎含砂量高，釉料稠了更難掛附，因而形成了釉料稀、上釉薄的生產特點。
吉州窯彩繪是在米黃色地上用鐵質彩料繪畫，然後上透明釉，呈現出褐色彩繪圖案，被稱之為“鐵鏽花”瓶體薄施白釉，器底露胎，釉下繪醬色上鵲為（喜）、迴紋為（連續不斷）紋，造型別緻，紋飾生動、新穎的美感。。
古陶瓷吉州窯的釉色特征：除胎質不同外，新老瓷器的釉色區別，老器釉料是使用天然材料，釉色自然古樸，加上年歲久風化，多有使用磨損痕，即使釉色極好的出土老器，其泛光亦顯柔和。而仿品的釉料多為化學成分勾兌，燒成後釉面光亮勻稱，盡管采用酸鹼除光亮法或埋入土中銹蝕法，但缺乏歲月侵蝕和使用磨損，其光亮度當然突兀、扎眼、所稱賊光。
北宋前期則發展為高圈足、大圈足，中後期又為矮圈足：至南宋早期演變為假圈足，中期圈足直徑逐漸縮小，並在圈足外斜削一刀，再在近足處橫旋一刀，形成外觀似圈足的形狀
晉代越窯青瓷瓶【二】越窯是中國在世界上第一個發明瓷器的國家、越窯瓷器之所以著稱於世，是因為她不但釉色類玉、類冰，而且造型高超精湛，雕塑精美、器物眾多千瓷百態，深受國內外人們所喜愛和珍視。越窯瓷器從東漢創造成熟瓷器以來歷經三國、兩晉、南北朝隋代、直至唐、宋近千所繁盛不衰，唐、宋時期已形成一個龐大製瓷系統，在吳越王時期還專設了官窯“秘色窯”，秘色窯在民窯的基礎上發展起來的，由於青綠美麗的釉色、精緻的造型，奔放的線劃花紋，被稱為青瓷中的精品為世人所珍視。促使越瓷大發展，不但是國內需求量增大，而且是越窯瓷器的大量對外輸出國外。從當前（2013年）世界各地出土陶瓷器中，越窯又可以居首位。越窯青瓷對世界文明作出了卓越貢獻。
在西晉越窯瓷業劇增，瓷業漸趨繁榮，這時所製青瓷胎體較厚重，胎色較深而呈灰或深灰色，釉層厚潤均勻，釉色以青灰為主，裝飾精緻繁複，用刻劃、堆塑等裝飾手法，後期出現褐色加彩的裝飾手法。
東晉中期以後，越窯青瓷多為日常用具，如燭台、燈、盆、缽、盤碗、壺 、硯等，造型趨向簡樸，裝飾簡練，紋樣以弦紋為主。
在東晉晚期出現的蓮瓣紋，在南朝時成為越窯青瓷的主要紋飾。器物上裝飾有小而密集的褐彩。器物以日用品為主，胎、釉分為兩種。一種胎質緻密，胎呈灰色，施青釉。另一種胎質粗鬆，呈土黃色，外施青黃釉或黃釉。
真假鑑別由於越窯所產青瓷，曾經風靡一時，促進了製瓷業的發展，價格昂貴。正由於昂貴，收藏者又想得到它，在這種歷史背景下，仿製的越窯青瓷，不聲不響地問世了，這些仿製者依仗物以稀為貴，投人所好來騙取錢財。陶瓷海商城特別提醒：收藏越窯瓷器，千萬謹慎！陶瓷海小編特此整理了一些仿製越窯瓷器器物特點，望給各大收藏愛好者提供幫助。
晉代越窯青瓷瓶【一】越窯是中國古代最著名的青瓷窯系歷史悠久、開創以來，一直成為南方青瓷的傑出代表，是中國陶瓷史上最為奪目的一朵奇葩。也被稱為“母親瓷”、 造形豐富，注重經濟實用、藝術性又特別強，設計方面做到了在實用的條件下適當注意美觀大方。製作工藝拙樸規整，淳厚穩重，總體感覺清新典雅、柔和輕巧。釉質溫潤如玉，瓷性強、青綠略帶閃黃的色彩能完美地稱托出綠色。
西晉越窯瓷業劇增，瓷業漸趨繁榮，這時所製青瓷胎體較厚重，胎色較深而呈灰或深灰色，釉層厚潤均勻，釉色以青灰為主，裝飾精緻繁複，用刻劃、堆塑等裝飾手法，後期出現褐色加彩的裝飾手法。
東晉中期以後，越窯青瓷多為日常用具，如燭台、燈、盆、缽、盤碗、壺 、硯等，造型趨向簡樸，裝飾簡練，紋樣以弦紋為主。
在東晉晚期出現的蓮瓣紋，在南朝時成為越窯青瓷的主要紋飾。器物上裝飾有小而密集的褐彩。器物以日用品為主，胎、釉分為兩種。一種胎質緻密，胎呈灰色，施青釉。另一種胎質粗鬆，呈土黃色，外施青黃釉或黃釉。
真假鑑別由於越窯所產青瓷，曾經風靡一時，促進了製瓷業的發展，價格昂貴。正由於昂貴，收藏者又想得到它，在這種歷史背景下，仿製的越窯青瓷，不聲不響地問世了，這些仿製者依仗物以稀為貴，投人所好來騙取錢財。陶瓷海商城特別提醒：收藏越窯瓷器，千萬謹慎！陶瓷海小編特此整理了一些仿製越窯瓷器器物特點，望給各大收藏愛好者提供幫助。
